補夢人

    


作者：法月綸太郎
出版社：皇冠
出版日期：2009年04月10日
閱讀日期：2009年03/26-03/28
入手方式：試讀活動


以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞獲島田莊司推薦出道的法月綸太郎可說是新本格派代表，
他同時也是少產型作家，出道迄今以平均一年一部速度發表，在台灣發行的單行本也不多，
較為人所知的莫過於《去問人頭吧》，加上去年推出的《一的悲劇》與本作不過僅僅三本，
但法月綸太郎筆下主角總是帶點親切風格，讓人不自覺得沈浸在追尋兇手的緊張氛圍裡。
尤其近些年來的改弦易轍，雖不至於重回社會派風格，但已明顯著眼於現實的苦悶與無力，
加上對故事人物內心深刻而微的剖析，更讓人容易對犯案動機有更深一層的體會。

早春的京都街頭葛見百合子巧遇九年未見的高中同學二宮良明，彼此愛慕的兩人舊情復然，
但不久後卻在大樓內發生一樁兇殺案，死者清原奈津美臉部被兇手殘忍地焚燬、無從辨識，
而死者胃部內竟有一把刻著『1 yard』的鑰匙，室友葛見百合子消失逃匿，留下一堆謎團。
正當警方追蹤百合子下落的同時，綸太郎在父親法月警視的央求下，著手偵察命案的疑點，
爭當他推測出奈津美日記失竊時兇手百合子被人發現陳屍於郊外，而身邊亦不見日記蹤跡，
加上眾人發現百合子與奈津美畢業紀念冊的照片，推斷死者與兇手可能彼此身份互換顛倒，
究竟到底誰是真正的死者，誰又才是真正兇手？原先懷疑因三角戀情彼此反目而引發殺機，
卻因二宮良明捲入這場風暴裡增添更多變數，但深入追查竟發現更多令人不寒而慄的真相。

據寵物先生說道，《一的悲劇》用第一人稱視角所寫，《二的悲劇》則改用第二人稱創作，
作者這個手法的確有十足戲謔與貼切性。作者將筆下偵探稱為法月綸太郎，父親亦為警官，
無怪乎很多人將作者與艾勒里‧昆恩悲劇系列相比較，兩者在風格上的確有異曲同工之妙。
誠如先前所說，本作因為以極大篇幅的第二人稱作為書寫主軸，乍看之下的確稍嫌突兀，
不過也由於第二人稱與第三者的視點交錯切換，才讓故事彼此更為緊貼黏膩、首尾呼應，
尤其作者藉此剖析人們內心對孤獨寂寥的耽懼，以及賣弄故事懸疑性，使得故事更具看頭。

作者在故事裡大玩『名字』蒙蔽人心的詭計，人類在社會複雜化過程中由於知識大量累積，
因而選擇給每個人一個代稱，寥寥數字表彰世上對該人的評價，與所有連結他的所為所作，
原先名字的設計不過作為便於辨識用途，然而一旦對該身份表彰貼上一定行為模式的標籤，
我們反而忽略吾人血肉之軀精神層面的價值，捨本逐末地依靠名字來建築對他/她的印象。
故事裡百合子與奈津美的身份不斷對調，一度讓人印象錯亂摸不著頭緒，但直到故事最後，
看到結局的剎那不禁讓人愕然失笑，原來我們都已經淪為身份代號操縱的階下囚。

解謎手法較為印象深刻的恐怕是綸太郎沙盤推演的縝密思考了。儘管推理與結果常有分歧，
但這也如實呈現出身為一般人對命案背後可能的思考模式，作者藉著綸太郎的錯誤推理，
其實就在於骯其他犯案可能性的通道封死，烘托出最後唯一答案的可信度與貼近真實性。
也是因為綸太郎這些『錯誤』的推理更明確指出我們一般人因疏忽而未加審度的草率設想，
尤其綸太郎推理之縝密，很多時候甚至可能推翻原先的猜想，更讓真相顯得撲朔迷離。

成書於1997年的本作直到中文版付梓已間隔10年久矣，讀來儘管感受得出年代久遠氣息，
但令人為之訝異的是不會有閱讀斷層的障礙，反而可以說是在這個日新月異的變動社會裡，
一條永久不變、隨世間萬物牽動的人心公式吧。


☆Note
①感謝皇冠出版社的李小姐提供本次試讀機會。