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作者：李佳穎
出版社：洪範
出版日期：2008年06月05日
閱讀日期：2009年05/29
入手方式：圖書館＠借閱
柯裕棻在〈貼著現實〉中提及：我們看見，生命意義是在日常瑣事的無效性裡證成的。
對著日常生活突如其來的孤寂絕望，像根縫針細細扎入平滑肌理，要你感到一股兀隉不安，
但末底那般刺痛卻又微微地，像隻胡亂嗔鬧的蟲子鑽入心底囓你一口，教人著實坐立難安。
誠如柯裕棻說道，李佳穎描寫的正是人生裡微妙的空洞時刻，她把日常生活剖面細細切開，
讓讀者見到內部奇特理路：一種似痛非痛的微病感，教人體會日常生活最透徹清醒的痛面。
鄙夫如我等，李佳穎曾以〈遊樂園〉一文拿下聯合文學小說新人獎首獎之事自然未曾親聞，
唯於午後誠品架上瞥見本書文案寫著：她做的每一件事都讓她想到性。配以耽美的圖片，
書上文字彷彿將我吸納進去，因此萌發一窺文字況度之渴望。柯裕棻的序更緊扣『微病』，
其揣摩日常生活乍現孤寂的心境渾然有力，教人心有戚戚焉，無由得更激起對作者的興趣。
閱讀一直是一種孤獨的享受，李佳穎將心中一股最幽微、最被人忽略的煩悶細細刻畫出來，
儘管我只是隨性閱讀，但在過程中或過後還是不免感染故事裡頭人物無可言喻的憂愁孤寂，
這就是我與李佳穎第一次邂逅，在夜寐人靜的寂寥中她的文字讓人益發無言而慨。
故事集結了十個短篇，前面幾篇以國外作為書寫背景，這或許與她曾在外求學有一定干係。
〈母鹿〉中女主角蘇起不敢挑戰母親，放棄同性女友與男性論及婚嫁卻發現母親自殺身亡，
所要感嘆的是人生運命常常遭身邊他人所左右，故事瀰漫皚皚白雪更加深這股寂寥與無助；
〈一段一百六十里〉有種無止盡公路電影的感覺。漫漫長途因『汽油不夠』增添莫名壓力，
看似無盡公路上更讓人想起殺人魔、鬼魅的出現，驚魂遊歷將『早知道』的諷刺發揮極致；
〈The Case〉寫的雖是妓女接客，卻是服務垂垂老矣的將死之人，赤裸裸的性愛與死亡，
兩者都是衣不蔽體的肌膚接觸，但透過該次經驗讓費怡深深體感到人生怪誕與荒謬之所在。
至於〈哈夫以爾〉與〈鬥陣〉寫的同是生活終極小的亂子、一種將要發生卻未發生的兇險，
〈哈〉在序事層面上顯得曖昧不清，只感覺主角力圖對哈夫一種趨於荒涼漂泊莫名的感受；
〈鬥〉則有戲謔人生的趣味，林家豪因同志傾向與母親爭吵後離家，在街頭認識了陳俊宏，
兩人在無言中滋長一股莫名關係。故事探討質疑存在的意義，而這也普遍發生在青年身上。
〈上台〉記錄一場在台灣街頭發生的婚禮，男主角不斷質疑衝撞傳統婚嫁繁文縟節的思想，
內心不斷反抗傳統禮俗的男主角，在瀕臨密度最高潮時猛然瞥見一隻蝦的頭殼在新娘髮中，
作者將外部（婚禮現場）與內部（新郎內心）拉扯出動靜的反差，將沈默哀傷推送極致。
李佳穎描寫的是日常生活中極為細膩的片段，切剖出來的不過是短短數分數秒的時間斷面，
但她將這個剖面放大解析、將主角們內心原先幽微的部分拉至舞台，讓讀者看著斷面運動。
這些時刻不存在於過去、現在或未來，不過是作者刻意創造出來、無人能迄及的時空片刻，
或許儘管截短，但在幽幽醒轉的時刻，你我或許都曾最接近過這個稍縱即逝的片面。
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