補夢人

作者：東川篤哉（ひがしがわ とくや）
出版社：尖端
出版日期：2011年08月16日
閱讀日期：2011年11/10-11/11
入手方式：活動贈書


被冠以『傲嬌系優雅推理』如此華麗嶄新的推理風格，《推理要在晚餐後》實在當之無愧地穩坐去年（2011）本屋大賞后冠寶座，硬是擠下近來每有新作便褒貶不一的湊佳苗出道驚世鉅著《告白》，尤以日本近期甫推出《推理要在晚餐後2》便陷入狂銷的盛況（註：首周銷售量即達20萬本）看來，東川篤哉不僅儼然成為日本推理界當紅炸子雞之一，也連帶地在日劇光環加持下把這個別具個人色彩與魅力的推理風格推向另一個高峰。

好一句石破天驚『請恕我失禮，大小姐--連這點程度的真相都想不通，大小姐您是白癡嗎？』的優雅吐槽，讓萬千讀者改變對推理冰冷理性的既定印象（有時還需要有參透繁複密室詭計的金頭腦），讓推理變成一種謔而不虐的荒誕吐槽芭樂劇。在優雅輕鬆的餐桌上講著令人摸不著頭緒的離奇命案，搭配上富宅的華麗典雅氛圍，怎麼說都與讀者原先設想偵探／刑警過著慘澹人生的生活背景大相逕庭，在晚餐酒足飯飽之後聽著毒蛇管家影山精密分析命案現場的種種疑點以及兇手的動機，讓原先堵塞的思緒頓時間宛如打通任督二脈般，沁涼舒適的恬靜與通曉頓時遍佈全身（相信諸位讀者必有如此感觸），還真是道有助飯後消化的推理甜點啊。

故事分成六段章節，或以女主角千金刑警寶生麗子搭配行事高調頭腦卻少根筋的上司風祭警部來到命案現場偵辦推理，或以各與命案有所牽扯的個別人等的遭遇開始，故事最後總會因寶生麗子摸不著頭緒而選擇臣服於管家影山的訕笑聲中，在這個身分背景充滿謎團的影山推理劇場結束後所有問題皆悉迎刃而解，哪怕是富可敵國的千金小姐也要拜倒在他的黑色西裝底下。推理過程並無特殊繁複的機關或密室，諸多疑點只要細心觀察即可窺知一二，讀者一方面既不會因為線索過於龐雜而掀桌，也由此可以對影山如此毒蛇的批評心領神會了。

看多了過度雕琢於命案詭計以及經營懸疑氣氛的作品後，來本幽默諷刺的輕鬆推理小品實在是『助消化、解便祕』，如果連作者如此用心良苦的閱讀安排都悟不出，只能恕我說：難不成您的眼睛是瞎了嗎？

  

作者：道尾秀介（みちお しゅうすけ）
出版社：皇冠
出版日期：2011年11月21日
閱讀日期：2011年11/07-11/09
入手方式：試讀邀約


自從看完了《影子》、《所羅門之犬》及《鼠男》這三本號稱『青春三部曲』的作品後，道尾秀介又筆耕不輟地寫了不少作品，短篇作品《鬼的足音》與本作皆在近期內陸續問世。有別於先前『靈異現象探求所』系列《背之眼》及《駭之爪》那種涵括民間怪譚與日本鄉間傳統迷信，以及與本格推理雜捻出來、瀰漫著類似京極堂《姑獲鳥之夏》濃濃怪異民間信仰及習俗的作品，作者在被時人戲稱為『干支系列』的作品中反把視角拉到一般日常社會中，以小人遇見奇特現象或本身即屬特異人士而作為引子，拉展出一連串怪異又不可思議的推理事件，雖是類作品皆以一般生活為背景，卻因增添若干或寓言或恐怖氛圍的元素，以致常讓人在閱讀前就早被文案所深深吸引。

也由是本作推出時讓人十分好奇作者要如何繼續把『干支系列』中時而歡樂時而憂愁的氛圍繼續渲染下去，大抵而言故事整體觀來算是相當輕快且不會讓人覺得過於黑暗（反有點像《獨眼猴》那種戲謔歡愉的風格），除了中間部份為了詳述爾後主角一干人等如何絕地反撲而做精細角色安排，稍稍讓人覺得有些冗餘而不甚迷人外（其實只要看到真相大白後才會發現那些橋段安排都是作者刻意設計的），道尾秀介依舊能發揮出他固有『翻兩番』的高超本領：先以前菜般迷人故事把讀者唬得一愣一愣，接著推出突如其來且具衝擊性的真相作為故事主菜，在讀者驚呼自己怎未發覺的同時旋即在驚訝聲中來個回馬槍、把先前許多鋪設好的佳餚悉皆推翻，而以一道讓人驚艷無比（美味度更勝先前真相）最終真相的甜點讓讀者／賓客帶著被騙得心甘情願且心滿意足的心情闔上故事。不論再怎麼想在其中悟出作者詭計，他就是有辦法讓讀者迅速墜入本身即相當迷人的故事主線裏頭，而無暇他顧去忖度最終真相（即便半信半疑依舊還是著了作者的道）。

在本書中以武澤、阿鐵這兩位相依為命的詐欺犯作為故事主角，敘述兩人如何從正常生活且樂天知命的上班族因為遭遇劇變而墮入欠下地下錢莊大筆債務的窘境：武澤為了逃離地下錢莊的魔爪設計揭發地下錢莊惡狀惡行而遭到死亡威脅，至於阿鐵則是因為被債務整合公司給瞞騙，最終也走上這條不歸路，兩人因為詐欺師身分而結為好友，共同擔綱演出各種身分以牟取錢財。一日兩人無意間遇上身為同路人的真廣，意外被武澤發現真廣是當年他被『抽筋拔骨』而無意間害被害人上吊身亡的女兒，看到真廣也走上不歸路的情景讓武澤決定要盡力彌補當年的過錯，安排讓沒有住所的她共居屋簷下。沒想到真廣帶著姐姐彌廣和男友貫太郎不請自來地搬入，好人做到底的武澤決定默默概括承受，就在『一家子口』平凡但歡樂的生活中武澤終究還是被當年的地下錢莊給揪到了。為了不要再永久生活在威脅的恐懼中，一夥人決心要來一場偷天換日的詐欺戲碼，把地下錢莊牟取的不法錢財全騙過來。

故事依舊維持道尾老師慣有的風格，而結局亦再度讓所有讀者瞠目結舌，當年被敘述性詭計唬得頭暈轉向的情形又回來了。只不過相較於初試啼聲之作那種徹底崩壞且讓人憂傷無力《向日葵不開的夏天》結局，爾後許多書雖然也的確有讓人顛覆原先情節架構的驚艷，但卻少了那種讓人對故事角色感到無奈悲傷的情感投射，這或許也是作者之所以刻意不要太常使用的伎倆吧（否則太氾濫使用反而變得平凡無奇）。總括說來，這依舊是本維持道尾老師既定水準的作品，在鬧哄哄的詐欺鬧劇中不乏窺見一種對現實社會壓力的無奈與反省，讓人值得在掩書之餘靜下心來思考一番。

☆Note
①感謝皇冠文化與倩聿小姐提供本次試讀機會。
②想不透的是，同樣可以放在【推理謎】系列的作品為什麼要塞到【大賞】系列啊？難不成前者只
打算收錄『靈異現象探求所』系列嗎？真摸不透...

  


作者：馬卡（Mahka C.H）
出版社：凱特文化
出版日期：2011年08月24日
閱讀日期：2011年08/17-08/23
入手方式：試讀活動


以台北城為背景寫就的愛情故事，有著獨特冷冷卻又淺藏著絲絲溫暖的氛圍，讓人在閱讀完故事後雖不至於大呼過癮或心情失落無比，但卻隱約有種失落惆悵的種子在心田發芽，隨著結局女主角在海灘上相望落寞的景象烙印在腦海中，也讓這部描寫愛情本質結合與分離的故事更發有種悲戚的韻味。

男主角阿皓與摯友杜柏等人共組『遊民幫』並住在一起，一日大夥兒因為一場事故結識了從日本前來台灣的櫻子與千代，杜柏深愛著內心好似藏著許多祕密的櫻子，但卻又因為自己截肢的後天因素而不敢大膽示愛，只能默默地適時給予櫻子幫助。另一方面憑著帥氣外貌結交諸多女友的阿皓則愛上了櫻子朋友千代，兩對情侶迅速在異地國度上各自譜出愛情戀曲，但隨著櫻子及千代返國國之日在即，兩人的態度變得十分曖昧且神祕而令杜柏和阿皓猜透不出。一日千代偷偷向阿皓吐露真相帶著櫻子悄悄跑回日本，自此兩人音訊全無，十分專情的杜柏則決心要前往日本找到櫻子下落，但他這一趟旅程也為整起戀情佈下了另外一個難以挽回的悲劇結局。

故事中使用大量日文與英文夾雜的內容，儘管無礙於閱讀節奏，但總覺得作者刻意營造異國戀情的手法顯得有些突兀造作，也讓整個故事在處理手法的細節上略嫌刻意而讓人感到惋惜。另外或許作者要刻意將每位角色人物塑造不同的人格特質，但把杜柏得以擁有一座豪宅之因歸諸於南部家裡的父親為免其找屋之煩、阿爆小姐來自南部也因此擁有比較不同的說話習慣，其實這樣設定手法相當不妥，而且會讓讀者對作者帶著預設立場來看待中南部人的想法備感冒犯。相信讀者都能夠理解作者苦心脂意地想要在故事中呈現不同的角色特質，但冠上部分固定成見就會讓人閱讀過程中感到不舒服，因而若作者能夠在揀選並處理角色背景上更加圓融且小心，或許更能讓整個故事氛圍呈現出比較和諧的一面。

撇開細節不去論述，大體而言故事最後經營出來的孤獨氣氛還算是有到位。男主角阿皓儘管身邊不乏女生陪伴倒貼，但終究無法讓一個女生對他死心塌地地守候；專情而用心深厚的杜柏好不容易在苦命的人生旅途中遇見了想要廝守的女生，卻發現到頭來只是一場空；女主角之一的櫻子儘管在這場愛情中握有選擇權且不管她決定為何也不會有所損失，但她終其一生必當會想起杜柏為她所做的一切，某程度來說也算是一種命運的應報。作者在各個人物的愛情關係處理上則顯得成熟許多，因此故事最後杜柏的遭遇對比起大夥兒各奔東西但阿皓依舊孓然獨身的遭遇，以及結局中櫻子出現在海灘的倩影畫面，還是讓人對命運的乖舛多變有不勝唏噓的感觸。

總括來說這是一部書寫都會男女內心孤獨的作品，若能去除到故事中小部分的稜稜角角，讓整個故事呈現得更為精簡灑脫，最後帶給讀者的內心衝擊也才會更加深刻，一如貫串整部故事出現卡謬作品《異鄉人》所探討的孤獨本質，在浩瀚人群中我們不過只是個踽踽獨行的遊者。

☆Note
①感謝凱特文化提供本次試讀機會。

  


作者：青山七惠（あおやまななえ）
出版社：時報
出版日期：2011年07月25日
閱讀日期：2011年07/29
入手方式：試讀活動


回望人生路舖一路走來，有太多太多被大腦篩出的聲音渣籽流淌在生命周遭，它們無法被收進大腦成為記憶中重要的一部分，卻不停在耳耷中絮聒形成了紊亂卻又和諧的聲音序曲。有時突如其來的一曲旋律，便能喚醒生命過往的浮光掠影，在心底激起了或大或小的悸動漣漪。

這些聲音在大腦裡挨挨擠擠地爭奪進入長期回憶的一部份，但是它們終究漂浮在生命罅隙中，不曾真正成為我們下定決心要記住的回憶。然而這些漂散在海馬迴旁的聲音卻能不時潛入我們的意識流中，靜悄悄地左右了我們現下的決定，進而去改變自己與周遭他人生命的質量，它們可能終究無法撼動既定的人生大方向，卻能夠洗刷改變掉一些我們靈魂撒落的麵包屑。

生活在同樣空間的每一個人，是如何去改變與自己生命迥然不同的人的？在每一個不同的人生階段，短短的緣慳一面便有可能改變了我們原先決定的人生目標。驀然回首過去種種，那些我們憎恨、懷念、不以為意的生活片段全部集結成了一股流淌進入心中的暖流，改變了原先的冷漠與木然，讓我們決定要以不同的態度重新檢視那些被自己忽略或遺忘的過去。

作者青山七惠寫下了這些流淌在生命周遭、屬於離別的聲音，把原先我們不以為意、細若蚊絲的聲音捕捉下來塞入生命的肌理紋路中，那些糾雜紛亂的旁白與內心獨語都被收進字裡行間，讓我們在平凡的日常生命中嗅到了一絲絲的不平凡，也重新試著以冷靜的態度去觀察體會生命周遭的溫度。

麻美子公司對面興建大樓的聲音、修鞋匠讓人記憶無法長駐久待的臉孔、雪子試著要傾聽出現在食堂的女生的聲音、素昧平生不斷寄信報告自己近況的陌生人的聲音，這些細微且不曾被我們正視的事情常常出現在倥傯紊亂的生命當中，繁雜的人生讓我們常常選擇遺忘，卻又往往在每個時間點重新拼湊了那份沉睡已久的聲音地圖。我們可能原先以漠然的態度去面對，但其實只要改變觀看生命角度的方式，也可以覺察那些被忽略了的細小片段，其實也有足以撼動改變自己人生的本領。

把那些聲音收納起來，重新去體會不同生命帶給我們冷熱不一的溫度，也可以感受到清新溫暖的暖意流淌而過。這是作者捕捉下來的聲音，也是我們從今而後要去追尋的聲音。

☆Note
①感謝時報出版提供本次試讀機會。

作者：潔西卡‧布洛迪（Jessica Brody）
出版社：八正
出版日期：2011年11月24日
閱讀日期：2011年07/16-07/17
入手方式：試讀活動


有別於作者潔西卡‧布洛迪在《忠誠檔案》、《忠誠吾愛》營造出來正經且嚴肅的氣氛，《如果，這是天意》與本作就顯得相對歡趣無厘頭許多，讀者不難在字裡行間嗅出自我解嘲與戲謔的口吻，輕快且歡愉的寫作筆調，搭配上貼近時下年輕人的傳媒現象與思考模式，很難不讓人有種親近與自我投射的錯覺。沾染了年輕人慣性不成熟的思考方式以及樂觀無憂的想法與個性，閱讀過程中也會讓人覺得活力百倍，認為所有事情將會否極泰來。

故事中女主角是個過去曾經轟動一時的『布魯克林寶寶』（因為她於二歲時掉入礦坑，不但需要消防隊救援還招來媒體追逐）、長大後個性與所作所為依然沒有端莊到哪裡去的女孩。她在故事初始即因摯友夏恩慫恿，決定在她媽媽的樣品屋中大辦『千禧年最精彩的派對』，卻沒想到反而引起火災被抓入警局等待父母領回。在父母親大發雷霆並決定將她手機停用、禁足、晉升日後樣品屋重建工程的免費義工後，她也被法院判罰兩百個小時的社區服務。布魯克由是覺得自己已經墜入萬劫不復的深淵，尤其好友兼時尚女王夏恩在經歷這樁事件後對她不聞不問甚至將其逐出時尚話題圈，更讓布魯克覺得自己實在是『衰』斃了。在心灰意冷之餘她決定求諸於部落客的幫助，把所有遭遇到的難題全部交給素昧平生的部落客眾人幫忙決定，而她則會按照表決結果徹底執行，於是一連串讓人難以抉擇的事件不斷上演，而布魯克也因此重新拾回過去的名人光環。

看潔西卡‧布洛迪的作品，雖然不至於簡單到讓人大腦可以進入徹底休息模式，但也確實因為故事其中的簡潔歡快節奏讓人閱讀過程中十分放鬆。看著年輕人因為物質慾望以及渴望朋友的陪伴與支持，其實也反映出他們在這個年紀的價值觀念：他們認為所有正經八百的課外服務與學習完全不值一哂，玩樂以及博取他人注目的眼光才是『王道』，卻沒想到自己正失去了冷靜客觀的判斷能力，讓自己隨心所欲地被情感牽著鼻子走，結果（通常）是換來令他們無比沮喪的後果。布魯克在故事中何嘗不是如此？她因為自以為遇見真命天子，只看著外表就把她迷到神魂顛倒的想法讓她看待很多事情不再客觀中立，反而交由真正客觀的第三者（部落客）才是正途。

故事其實有許多部分與《如果，這是天意》略有相似之處：兩個女主角都迷戀都會流行雜誌《新潮少女》；布魯克在故事中也提到『最近有人用卡瑪改變人生』（其實正是《如果，這是天意》的女主角曼蒂森）；甚至兩個人都把時尚流行與光鮮亮麗的朋友看做人生至上之事（有時候不禁該不該說兩個人實在是有些膚淺）。唯而不論兩人相似之處，重點是兩個人都否極太來的扭轉原先加諸於自己身上的不順遂與霉運，讓自己發現自己真正所求，以及替自己導向更好的人生，這才是作者透過兩個故事所要傳達給我們的信念。

☆Note
①感謝八正文化的小編提供本次試讀機會。
②說不定布魯克故事最後能夠改善自己命運，冥冥之中也是卡瑪引導那些投票的部落客才導致的XD

  


作者：法比歐．佛洛（Fabio Volo）
出版社：寂寞
出版日期：2011年05月25日
閱讀日期：2011年05/20-05/21
入手方式：試讀活動


在人生這短短數十載的時光蹊徑上，我們總有一些心底的話不敢對關心且深愛自己的親人訴說，或許是礙於顏面，也或許是一時賭氣替彼此劃下無法輕易穿越的界線與藩籬，眼睜睜看著機會自手指尖流逝，任憑冷漠與互不聞問的空氣在彼此間不斷增長，直到時間掏空了我們還能張嘴表達的最後一絲勇氣與淚水。伸手想要抓住些時光灑下的些微記憶碎屑，卻發現自己已然與最好的時光失之交臂，我們擁有了人人欽羨的財富與家庭生活（或許再多些不完美的身體狀況），卻無法挽回年少輕狂時的所作所為，而這樣的扼腕會在爾後人生不斷從自己靈魂中汲取些記憶與悲傷，徒然留下一副被現實擊倒的軀殼。

這是一部書寫親情與愛情的悲傷故事。以自己敬愛父親與深愛女友的懷思為經，以自己成長過程與對人生感觸為緯，作者把那些難以付諸言語的情感以文字刻畫保留了下來，珠璣字字直抵讀者泫然欲泣的咽喉，剖析對人性的憤恨與逆來順受更是叫人心有戚戚焉。故事中沒有華麗詞藻，不賣弄渲染廉價感情以博取讀者共鳴，僅不過寥寥數字的簡單撲陳就足以把他所要表達的悲傷寂寥烙印在我等的心裡，尤其看著那些對於主角羅倫佐從社會底層如何胼手胝足地慢慢爬上社會中產階級的過程，更是讓人對於現代社會的冷漠與勢利感同身受。然而諷刺的是，我們都在這個混沌的遊戲規則中載浮載沉，卻無力憑著一己之力去撼動改變什麼，因此作者將這些辛酸過程付諸文字之所以感人，或許是我們對社會現況不滿而生出的依偎與互相取暖吧。

故事中某段落其實頗令人玩味。主角羅倫佐與同事兼好友尼古拉進入公司為廣告設計口號與標題卻萌生一股罪惡感，而這種愆惡其來有自：所謂廣告創意把人類導向消費狂樂主義的世代，讓人們拚命透過消費以滿足膚淺的虛榮心和滿足感。誠如故事中提及：『我們創造了空虛、焦慮，然後推銷產品去填補它們，讓大家安心。我們就跟教會一樣，先讓大家背負
了原罪，再販售贖罪券。消費是社會的動力，因為消費力決定了從屬關係、行為模式、社會階級，也就是整體的社會狀態。』藉由廣告行銷植入消費者腦海『計畫過時』及『認知過時』兩個相輔相成的錯誤認知，逼使人們一方面無止盡地追求物質慾望，另一方面的心靈卻覺得無比荒涼空虛，兩者造成不斷消費的惡性循環。赫胥黎當年批判極權政體時曾下了以下註解：『未來的世代將找到一個方法，讓大家熱愛自己的奴役狀態，讓極權出現，不流一滴淚：那是為全體社會建構的無痛集中營，那裡的人失去自由，卻很快樂。』諷刺的是，現金極權主義未曾支配全人類，但資本主義卻能席捲全世界的消費心態。

比起故事中對於前女友的追懷，或者羅倫佐對父親難以言語的愛才是整部故事的精髓所在。作者一直都像當年那位期待父親支持肯定自己的小男孩，希望能夠從父親口裡獲得肯定與關愛，但時間空間甚至是身為男性的自我堅持卻阻隔了他倆，以致於兩個人走過大半歲月，卻一直無法把心底深處的關愛之情付諸言語。故事最後父親看似無足輕重日常瑣事的幫忙正是化解心結與隔閡的催化劑，讓兩個人重新恢復對話溝通，還有那些過去未曾說過做過的愛。看著羅倫佐的成長過程，就好像看著一個人從『不懂得愛』到『瞭解愛』的轉變經歷，然而或許他從未真正知道自己該如何珍惜，以致於故事最後他對菲德莉卡的所作所為其實還帶著些男性拙笨且魯莽的表達方式，自以為早已走出當年那個窠臼，卻沒想到自己還站在裡頭。故事最後將視角收束在門扉半掩的畫面，無聲勝有聲的感觸自心頭席捲而來，讓人感觸與悲戚良多。

總的來說，這是一部很實在且細膩的故事，它輕巧到讓我們必須摒住聲息靜靜閱讀，讓自己步入無盡情感耷拉出來的回憶簾幕裡，然後讓自己的心情在澄靜中去追索、去緬懷。易碎的情感在字裡行間中貓步，閱讀時請讓回憶恣意地撲天蓋地包圍自己吧，讓那些幽微的回憶及情感透過文字媒介彰顯在眼前，別忘了要迎身而去。

☆Note
①感謝寂寞出版社提供本次試讀機會。
②作者照片如下：

    


作者：約翰．鄧寧（John Dunning）
出版社：皇冠
出版日期：2011年05月09日
閱讀日期：2011年04/27-05/01
入手方式：試讀活動


打從作者約翰．鄧寧在《書探的法則》中以書商兼書探的角色對命案抽絲剝繭的細膩描寫，就讓人對主角詹威冷酷且有稜有角的個性印象深刻，加以『書商』作為故事主角的創作手法看來，因為作者本身必須深諳書市的運作法則與運作機制，否則萬一與事時事實出現捍格與矛盾便會貽笑大方。然而這樣的腳本設計對於約翰．鄧寧本人不是問題，他以過來人的身份深入解剖觀察書市的巨大機械體，因而故事呈現的許多嘗試與冷知識恐怕都讓人玩味再三，體悟到浩瀚書牘中『別有洞天』的另一個較為神祕且小眾的生態結構。在續集裡主角詹威這會兒仍然操持舊業，但卻因為老友的遊說讓他暫時擔綱起『賞金獵人』的角色，卻沒想到自己捲入一場長達數十年的恩怨風波，他面對的甚至可能是早已形銷成灰的死者葛雷森本人，一連串離奇事件與與死亡賽跑的威脅在故事中逼仄氣氛中亂竄，讓人一捧起書就萬放不下。

詹威受到史雷特蠱惑前往西雅圖緝捕一位棄保潛逃的女逃犯伊蓮諾‧芮格比，傳聞她潛入某家庭中意圖竊取葛雷森印刷出版的珍本《烏鴉》，詹威所要做的就僅不過是代替史雷特把芮格比帶回受審，順便還撈到可以在西雅圖二手書店尋寶的附帶好處。一切看似簡單平凡，然而詹威與芮格比攀談熟稔後發現這位羸弱且懷著許多祕密的女子怎麼看也不像是會持槍朝屋主射擊的要犯，因此他採取『且戰且走』的策略，甚至與芮格比家人有所接觸，讓他整個人處在矛盾不安的情緒當中。形勢比人強，詹威還是忍痛在最後一刻對芮格比說明真相，但自願將她護送回墨西哥州以保安全。就在此時芮格比最害怕的『隱形人』卻從中介入將她強行擄走，詹威必須要追本溯源地在線索不足情形下從葛雷森印刷品中去找尋任何可能的線索，隨著時間不斷經過，芮格比下場究竟是生是死，連他都不清楚。

續集與《書探的法則》一樣延續冷冽理性的風格，詹威儘管少不了話中的諷刺與揶揄讓人讀來莞爾，但絕大多數的情節鋪陳及刻畫還是相對嚴肅許多，大有冷硬推理之風。作者在描寫詹威隨著線索不斷挖循出來的歷史真相、很像是追隨著死者意念的氛圍也讓人印象深刻，不得不承認當詹威一度懷疑故事當事人葛雷森其實根本是詐死的推理時，讓人有種不寒而慄的感觸，甚至他獨自一人蜷縮在小木屋面對未亡靈魂的心境刻畫，在在讓人印象深刻。讀者一度以為真兇大致底定之際，卻又在結局迸出了一個令人措手不及的事件與真相，讓整起案件與真兇身份來個大逆轉，就氣氛與情節的烘托也算是有其獨到之處。簡而言之，整體雖說不上是本上乘作品，但還是會讓人對情節發展深感好奇，想要透過詹威之眼繼續挖掘歷史的真相。

比起第一部作品，本作在書寫技巧上純熟許多，主角詹威特立獨行與不妥協個性也逐漸深植每位讀者的心中，作者將本書取名為The Bookman's Wake（書商的甦醒），很有兩種解讀意義之味，其一在於故事真相與印刷界翹楚葛雷森的覺醒／復活有關（至於為何看完故事後便知箇中滋味），另一個意義應該可以解讀成書商詹威本人的覺醒與振作吧，不論採取哪種解釋，相信都不會破壞讀者在書中感受到驚悚氣氛與追尋真相帶來的樂趣。

☆Note
①感謝皇冠出版社與倩聿小姐提供本次試讀機會。

  


作者：吳盈光
出版社：超邁文化
出版日期：2011年05月05日
閱讀日期：2011年05/02-05/03
入手方式：試讀活動


一度被書封黑魖魖的樣貌而將本書誤為懸疑驚悚的推理小說，儘管故事概要仍是探索橫越六十餘年的事件真相，但作者在鋪陳上讓本作顯得輕鬆歡愉許多，甚至在結局之際依稀可以窺見了人性光輝以及罪孽救贖的灑脫。故事筆調輕快沒有時序的拖拉沈重感，因此一路閱讀下來時而被男主角小八的脫序作風弄得哭笑不得；時而對於女主角小百合含冤詛咒世界的悽慘命運感到心痛無比。然而故事行將最後所有歷史沈重的包袱都被卸下，一段糾葛雙方的恩怨情愁就在淚水與造物主巧手安排的相遇後冰消瓦解。作者用了部分時下年輕人在人際關係經營上的媒介介紹，其實某層面也拉近了與讀者的年齡層距離，讓故事維持一股現代社會的熟悉度，也才在看完本作後有種溫馨與感同身受的釋然。

故事男主角龍心建設的董事長旗下龍心慢飛天使基金會舉辦了『香芒盃文學獎』徵文比賽，然而他卻在一篇名為《芒果樹悲歌》的作品中發現作者把他當年因為私欲埋藏黃金而使得接納他這位孤兒的小百合一家口家破人亡的慘劇，給一五一十地詳述了出來。這段祕密深藏在小名小八的董事長心中長達六十餘年未曾被別人發現，卻在一次公開性徵稿活動發現了這篇令他激動不已的作品，實在令他寢食難安，故事中提及的事件不僅嚴重打擊他在企業界的形象，甚至會動搖到他苦心脂意創辦的龍心建設企業基礎，因此他決定明查暗訪這位名為『皓月』的投稿作者真實身份究竟為何。隨著他逐漸深入調查後發現，當年詛咒他『比子孫都長命』的小百合竟然有個孫女，而小八也決定案中調查孫女小薰的成長背景，並試圖挖掘出小百合是否尚存人世的消息，希望能夠當面向她懺悔，為六十年前的過錯贖罪。

作者將故事分成三種不同的視角描寫：分別是小八、小百合，以及小八孫子宇翔的口吻敘述這樁貫穿一甲子歲月的故事悲歌。儘管小八早已一躍成為龍心帝國的董事長，但他心裡懷著的性格似乎依舊是個長不大的孩子：他會為了跟蹤小薰而做出一些在旁人看來不可思議的舉動；也會把自己對當年小百合的好感原封不動地轉移投射到孫女小薰身上，甚至連嗜好及某些想法看起來都有那麼些可稽。整體而言看著小八與孫子宇翔的舉動交流，流淌出來的不是成人機關算盡的爾虞我詐感，反而是青少年時期為了某種信念而一頭栽入、奮不顧身的幹勁與莽勇。讀者看見了爺孫倆的親密互動，也會被作者如此描寫的歡樂氣氛給沾染到，覺得自己回到了年少輕狂的青春歲月，以致於爾後遲遲無法接受小八無法當面贖罪的錯愕後果。

至於描寫小百合的口吻則似乎夾著深深的怨念，她對小八以及野口警官的恨讓她從此之後選擇不再言語，矢言要替慘死的丈夫與兒子報仇。然而在這樣的咒詛下小百合不但沒有獲得到一絲絲解脫，甚至因為松本大夫的多次相救讓她決定放棄冤冤相報的打算，甚至為了盡其救人的護士職務放棄手刃仇人的念頭。而最後所有事件回到小八孫子宇翔來客觀看待這一段牽扯數十年的恩怨，讓讀者可以在結局感受到罪惡解脫的釋懷與解脫。整體而言，這是一部情理之內的作品，沒有太多的驚險懸疑橋段（儘管如此，作者在後半段埋藏的事件真相還是讓讀者吃了一驚），某些部分似乎也可以看見作者斧鑿之氣太過濃郁，因此讓故事在言簡意賅之處反而顯得有些多餘，但仍不失為一部讓人驚豔的作品。

看完故事與作者所寫的後記，心裡感受到的是一種重擔放下的解脫。我們後代實在毋須為了前輩子的恩恩怨怨去償付所有責任義務，就讓所有仇恨終結凝滯於那個時空的現下吧，唯有讓歷史的仇恨停駐，我們也才能繼續開鑿屬於我們這一代的歷史。

☆Note
①感謝超邁文化提供本次試讀機會。

     


作者：以撒．馬里昂（Isaac Marion）
出版社：小異
出版日期：2011年04月25日
閱讀日期：2011年04/20
入手方式：試讀活動


Warm Bodies，顧名思義即是『溫暖的屍體』。原本了無生氣、行屍走肉的屍體因緣際會下有了人性最基本的體溫，越過殭屍與人類截然不同的本質壕溝，能否為了摯愛抵擋自己對人肉／人腦最基本自然的深層慾望？從原著《我的心中充滿愛，我是殭屍》（I Am a Zombie Filled with Love）的乏人問津，到後來輾轉流傳到好萊塢競相爭奪版權的現象看來，或許從故事大綱聽來有些許『B咖』殭屍羅曼史的味道，但綜覽故事氛圍後還是可以嗅出一絲絲人性關懷以及真愛無敵的味道。戀愛的力量讓原先冷冽的氣溫突然高昇膨脹，少卻了死氣沈沈的氣氛，讓故事在一種懷抱著憧憬與希望的勇氣力量下繼續推進。

故事男主角R沒有名字，不知自己身在何處，也不知自己生前為何而亡，每天跟殭屍朋友渾渾噩噩地度過每一天，肚子餓了便去狩獵倖存的人類。一日正當它們展開攻堅行動後他一股腦兒吃下烈士的腦子，卻有一種觸電般的感覺襲擊而來：它感受到了男孩對於愛情的記憶，而他所愛之人就在自己的眼前瑟瑟地蜷縮著。R決定將名為茱莉的女孩帶回殭屍巢穴，並試圖掩蓋她存活下來的事實。隨著他每日食用僅存派瑞‧凱文的腦後發覺，他掌握愈多關於愛情的箇中滋味，也就愈想要捍衛保護茱莉的安全無虞，更重要的是它發覺自己漸漸成為了素食主義者，對於獵食人類變得毫無興趣。然而與茱莉廝守的念頭逐漸吞噬理智（？）的同時R也面臨了相當棘手的問題：他要如何向支配它們的『骨怪』以及人類陣營表明自己人畜無害的決心？

故事背景未多作介紹，甚至連主角打哪兒來、這是個怎樣的後人類世界都無法從故事一隅中窺知，讀者只能亦步亦趨地跟著殭屍大軍前進，試圖去嗅聞當前社會局面是何等的不堪與紊亂。其實故事頗有《飢餓遊戲》那種反烏托邦的意味，看著人類一再重蹈歷史覆轍，以為透過權力便可以扭轉這個彆扭且紊亂的非常時期，最後卻弄得同室操戈、爭權奪利，反而連為了支持伙伴倉促組織架構的『殭屍軍團』都不如，如此對比讓人覺得無比戲謔。作者雖把故事主線放在R與茱莉的人鬼生死戀，但透過體育館的描寫還是有那麼一些對人類社會組織的諷刺，就這樣的鋪陳似乎也可窺見出其厥偉的企圖心。

我們很清楚，大多數人的信念距離客觀的真理最接近，於是我們依照大多數人的聲音行事，忽略其他的聲音。我們任命將軍和承包商，警察和工程師；所有非必要的裝飾點綴都被我們拋在腦後。我們把理想送進高溫高壓的熔爐，所有軟弱燒光焚盡之後，鍛造出來的是一具不會被我們自己創造出來的世界輕易壓垮的身軀。

《時空旅人之妻》的作者奧黛麗．尼芬格對本作下了一個饒富趣味又中肯的評語：『這是本很棒的書，風格優雅，歡笑中帶著淚水，如同一口新鮮的大腦，爽口宜人。』儘管本書血腥描寫可能達不到讓人血脈僨張的地步，也沒有道貌岸然的諄諄教誨，好似要讓全天下讀者感受到作者高尚的說理情操，有的就只是一股超脫骨架性靈的愛情，以及那麼一些些對烏托邦世界的鄙夷不屑。它不嗆辣，反而有一種清新爽口的氣味包覆全身。

☆Note
①感謝小異出版社與Mai編輯提供本次試讀機會。

【活動頁面】

  


作者：村上崇（村上たかし）
出版社：時報
出版日期：2011年04月25日
閱讀日期：2011年04/18
入手方式：試讀活動


故事所以感人，不在於作者於裡頭寫了多少痛徹心扉的生離死別，而是透過再平凡不過的日常生活場景，觸動讀者埋藏在勞碌俗事下的心弦，進而與故事主角產生休戚與共的情愫與認同感，藉由故事某些生命中的共同觸媒介更能引起普遍的共鳴，達到眾多讀者潸然淚下的空前盛況。

而最容易讓人卸下心房接納故事角色的，莫過於眼神無辜、搏人憐愛的狗了。

故事中的老爸並非反派角色（儘管作者把他塑造成有點黑道大哥的感覺），只是不諳於人情交際以及日常生活中大小事物，最後卻必須與狗兒哈皮走向孤獨而死的結局，這樣的結局設定或許過於殘忍，但作者也藉此突顯出生活中許多不擅言詞的男性內心的空疾與無奈。這些『父親』不懂得跟生活周遭的人應對，只能把心裡不快向不懂人類言語的寵物訴說，他們對現實所有遭遇坦然接受，不坑一聲的個性加深了旁人對彼等的不諒解，『老爸』最後落得孤獨終老、無人聞問，此等下場又叫人情何以堪？做者把故事裡老爸的木訥個性刻畫得十分精湛：他對於妻子求去黯然接受，甚至連皮夾被扒也坦然以對，如此『落落大方』的個性卻得面臨如此殘忍的結局，看來不禁令人為之鼻酸。

而另一位主角『哈皮』則擔任了讀者與故事人物的認同媒介，寵物的可愛無辜讓你我卸下心房，甚至去回想自己飼養寵物的種種經過，牠們無法言語的腦袋裝著或許是許多對我們舉手投足的評論，而『哈皮』對老爸的回應其實正是讀者對老爸的回應，天真無邪的想法在在讓人與自己的經驗相互連結，回想起過去與寵物的種種相處經過，那種悵然的心情包覆了整個心靈，直到故事結束後依舊在腦海中不斷盤桓。

第二部分《日輪草》算是對前章《星守犬》線上的奠儀之章，透過主角奧津先生為了找出老爸真實身份，沿路追尋線索的經過喚起過去養狗的回憶，溫馨又令人心碎的回憶再次顯現，我們被俗事給羈絆的同時可否想起自家的狗兒／寵物不求回報的癡心守候？每當我們卸下在外奔波的肩擔，是誰第一個歡呼投向你我的懷抱？這樣不離不棄的守候要直到牠們生命終了才會解除，帶給我們的也是滿滿溫馨的回憶（當然也有可能是無限的惆悵與懊悔）。

作者以十分溫馨可愛的漫畫方式做為創作手法，不但構思不但十分新穎，在銷售量上也證明了諸多讀者被徹底感動的跡象，期待第二部作品能夠與本作同樣催淚。準備好了嗎？讓我們每個人都成為自己在乎的人的『星星守護犬』吧。

☆Note
①感謝大旗出版社提供本次試讀機會。
②由西田敏行主演的同名改編電影即將於2011年6月11日在日上映，電影預告請見：

     


作者：道尾秀介（みちお しゅうすけ）
出版社：獨步
出版日期：2010年11月28日
閱讀日期：2011年03/18
入手方式：借閱＠圖書館


時人將《影子》、《所羅門之犬》與本作並列為青春三部曲，從《影子》的少年時代推演至《所羅門之犬》的大學生年紀，最後終於來到《鼠男》成人時期，三部曲在故事氣氛的經營上也十分微妙：《影子》是相對晦澀黑暗的；《所羅門之犬》則洋溢著滿滿人生奮鬥與幹勁的青春氣息，甚至還有戀愛的嬌羞與矜持；然而來到本作《鼠男》則顯得成穩理性許多，男主角甚至裡頭人物的談吐似乎都顯落出某程度的滄桑，或許這也可以說是作者道尾老師的心路轉變（？）。

故事本身其實就頗讓人好奇的。男主角姬川小時候親眼目睹了姊姊在家墜落至庭院身亡的畫面，當時只有罹患腦癌且行動不便的父親獨自在家，警方苦無其他證據嫌疑之下決定以意外事件收場，然而父親在臨終前卻附耳跟姬川說自己作了正確的抉擇，這個令人摸不著頭緒的話。過了二十三年，姬川女友意外地懷了自己的骨肉，但是礙於雙方還沒做好終身大事的打算，姬川頓悟當年父親耳畔一席話的真諦，因此他果然地決定採取『正確抉擇』來布下一場令人訝異的戲碼。





                                 （以下涉及謎底的分析與討論，閱讀前請先三思。）




                   
譬如這張圖，如果只單獨看鼠人並且已經認定『這個是老鼠』，只要沒有故意改變看法，不管看幾次都只會覺得是老鼠。反過來說，如果認定『是大叔』，那麼就只會看成是大叔，這就是命名效果。說是老鼠就只會是老鼠，說是大叔就只會是大叔。

                         

別的不談，光是故事開始關於電梯內故事的一席話以及爾後電梯故障的情形看來，實在是會讓讀者誤以為故事其實與怪力亂神有些關係（類似《背之眼》與《骸之爪》那樣的大搞怪玄氣息的作法），沒想到故事主體卻跟序曲毫無干係，這某方面也可以說是墜入了『鼠男』的文脈效果以及命名效果吧（笑）。整體來說，本作在創作的成熟度遠勝過前兩部《獨眼猴》及《所羅門之犬》，一來《獨》少了《向日葵不開的夏天》徹底崩壞的無力感，二來個人很主觀地認為《所》根本談不上什麼敘述性詭計，只是在創作上多用了一些比較合於情理的說詞而已，然而拿本作與《向》相較後發現，其實不少讀者咸認《向》固然好看，卻嫌過於一廂情願，說理上無法取服於人而流於『姑妄言之姑聽之』的下場。

但是以上的缺點在《鼠》中不復見之，呈現出來的反而是情理中肯的結局，縝密的詭計搭配上足以折服讀者不滿與好奇心的說理，在在讓《鼠》一躍變成近年來的佳作。借用臥斧先生在解說提到的，《鼠》中沒有開拔到深山離島之類杳無人跡的詭異場景，沒有心態或外貿不同於常人的敘述角色，甚至沒有用上《所》裡頭某些會讓讀者產生錯誤判斷的隱疾或狀態設定，而將所有關鍵與推論全都安排在合乎現實架構裡頭。也因這些想像與發展都如斯現實，於是在情節的推進當中，某種莫可奈何的哀傷氣氛也就淡淡地瀰漫開來。

就線索的鋪陳來說，本作可以說在故事開始就把所有東西交代清楚，而不若《所》與《獨》在結局大搞『密技暗器』讓讀者咬牙憾恨，但是讀者在閱讀過程中儘管一方面心忖這樣鋪陳絕對藏有陷阱，但另一方面也懊惱自己沒辦法解出整起事件的箇中真相。正當讀者以為殺人事件的事實底定後，作者這會兒反而開誠布公地把所有謎團給解決掉：二十三年前的命案竟然也藏有另一段讓人驚愕的真相。這可讓人在看到這段口白之際真要大呼過癮，原來兩起事件看似毫無關連，但在體例上竟有如此切合相似的部分，真要讓人對作者如此費盡功夫安排詭計大為佩服了。

臥斧先生在最後說道，過去因猜疑累積而成的不幸，或許可能完全修補，但真相終於確定之後，似乎就有了比較肯定的可能。在《鼠男》的結尾，姬川對自己發出了心痛的疑問，全書的最後一句，則有了遲疑、悲傷但溫柔的回應。疑心生出的暗鬼終於消融。這是真相的價值也是埋在人心當中的希望。當我們換個角度看到了鼠男的真正面目，是否還有勇氣去接納彌補當初錯誤引導出來的種種後果？端看自己還有沒有如斯勇氣吧。

  


作者：湊佳苗（湊かなえ）
出版社：皇冠
出版日期：2011年04月25日
閱讀日期：2011年04/16
入手方式：試讀活動


《告白》講的是師生間玉石俱焚的恐怖復仇；《贖罪》則透過無止盡的補償心理來談論命運的陰錯陽差；而這本付梓年代夾在兩本間的《少女》，或許可以把他定位為天理昭章的因果報應。湊佳苗再度運用她對人性黑暗面的觀察，挖剖出一部探究交織命運相互影響的故事。

儘管故事裡不免有許多角色，敦子與由紀子兩位同學才是真正主角：敦子為了迎合班上對她的觀感不惜在別人面前裝出一副道貌岸然的樣子，實際上卻是個腦袋空空沒有想法的草包；由紀子每天掛著一副撲克臉，似乎對這世界所有事物全都失去熱忱，宛如行將就木的木偶，兩人儘管表面看似知之甚稔，實際上彼此卻對對方任何動作與想法不屑一顧、暗中批評，以致於暑假兩人分別到不同機構擔任志工亦不曾相互告知，然而命運的繩線卻悄悄地把兩人繫在一起，兩人私底下憎恨期待的事情卻反而因冥冥中注定而發生或不了了之。兩人因為共同好友紫織的親身經歷，因而萌發想要親睹暴烈死亡的畫面，並感受死亡箇中滋味究竟為何，然而兩人各別的決定也把彼此命運再度拉在一起。

相較於《告白》以輕快柔和卻字字激狠的口吻來敘述整個故事，《少女》在體例上看來似乎改以天真無邪口吻來敘述，兩位少女『為賦新詞強說愁』的單純想法在世人眼中或許可稽，但千萬別忘了在那個青澀懵懂的年紀中，我們或多或少都曾經對死亡的顏色著迷或想要親自策劃感受自己暴烈死亡對身邊親友帶來震撼的畫面，狂傲又無知的個性屢次將我們帶到深淵薄冰的邊緣，最後因為理智而重新『返回』人世。湊佳苗抓住了青少年對死亡命題的好奇心而寫下了這部作品，再以所謂的『因果報應』穿插在故事當中，讓人看到結局真相後不免覺得，原來所有命簿都早已在自己平時的所為所作當中鋪陳好，只等著自己懸心一念之間便可能造成截然不同的後果。

既然是描寫青少女的內心故事，免不了要有校園霸凌現象讓整個情節發展更具有張力與說服力，正因為這個年紀的青少年們十分看重佛洛伊德口中所謂的『他我』，別人對自己的觀感便是評價人格以及成功與否的拍板，而霸凌現象則成了否定自我價值的催化劑：為了能夠抹滅別人對自己的否定與蔑視，所以選擇重頭漂白開始。其實從《告白》中細細探究，霸凌所以存在，正是因為沒有人願意被別人界定為『非我族類』，明哲保身、利益權衡的分析下大家從被害人一躍成為加害人，互相踐踏彼此的生存空間與權利，直到這種歪風被發現制止，或者直到有人選擇在遺書中公開。

老實說，少女在創作風格上其實沒有《告白》與《贖罪》來得精湛，原因在於作者過於密集地講由紀子與敦子交替在章節中出現，很容易讓讀者無法弄清楚究竟當前說話者為誰，也因此故事後半段就流於緊湊但有點不知所云的局面，比起前兩作明瞭的段落章節敘述方式，這可能是《少女》創作方式上的一大失誤。加上作者刻意賣弄關子在故事前半部讓人墜入五哩霧當中，晦澀的故事氣氛要一直到後半段才有撥雲見日的解脫感，然而正當讀者以為故事會以掙脫桎梏的結局作終，卻才發現劇情一個小轉彎再度讓故事氛圍掉入令人驚愕的死寂。

總括說來，本作雖不比處女作《告白》來得驚豔四起，但是依舊保有典型湊佳苗的『復仇』風格，儘管故事鋪陳上有一些些體例上的瑕疵，但相信讀者還是會在真相揭曉之際發現，作者如此苦心脂意安排的巧妙命運，實在是巧合地叫人難以置信。

☆Note
①感謝皇冠出版社與邠如小姐提供本次試讀機會。